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皇后棋牌真人版纪实摄影1985-2010我的纪实摄影之

文章作者:皇后棋牌 上传时间:2019-11-27
2019年9月9日,罗伯特·弗兰克在加拿大去世,享年94岁。弗兰克出生于瑞士,因黑白影集《美国人》声名大噪,成为20世纪最有影响力的摄影师之一   1985年我买了第一架单反相机,算从此正式走上摄影之路。一开始是拍一些图案、构成的摄影小品,一年多后,开始接触纪实摄影   对于街头抓拍来说,“抓取瞬间”是难度,看到布列松的那些精彩的时空瞬间,佩服的五体投地是很自然的事情。所谓接触纪实摄影,其实就是第一次看到了布列松摄影作品的小画册,就开始向布列松学习,特别是在1989年去西藏之前,做了充分的练习。(西藏的片子都是“布味”的,大有模仿的痕迹。)   其实并不都是一一对应的故意模仿,而是对布列松一遍遍看得多了,布的片子在脑中留下深刻的印记,形成了观看定势,很自然地就去这样观察,这样选择,这样拍。追求“布味”,以拍出“布味”的片子为荣   从西藏回来后,停止了拍摄。大约92年又重新拿起相机,还是在摹仿“布味”,甚至专门去找带有“布味”的背景来拍   但是,很快就越来越觉得城市街头不值得拍,布也是拍街头,但是外国的街头比青岛的有味道,在青岛拍出“布味”的照片很难。同时,社会在发生着变化,经济大潮冲来,无法通过布味照片,将那种温文尔雅,贵族气息,绅士风度的精美照片表现出来   就在这时,一位经常来往于北京青岛间的朋友,从北京中国图书进出口公司在当时也算是花了“天价”买回来阮义忠的《当代摄影大师——20位人性见证者》,使我们大开眼界。这本书是大16开本,其心理感受和视觉冲击力非32开的小书可比   在看到这本书之前,我们只知道亚当斯、史密斯、卡帕、布列松4位。看完这本书,才知道布列松前面还有科特兹。特别是看到了书中史密斯之后列出的史托汉、阿勃丝、弗兰克、克莱因、寇德卡、琼斯等6位,给我们极大的震撼   在此之前,我们从来不曾想到,纪实摄影可以这么拍。这些摄影家拍的纪实照片同此前的摄影家的最大不同,就是充满了对现代社会的批判性,并且形式上不再是“布味”的那种温文尔雅,而是充满了力量。这同我们当时的苦恼和追求正好一拍即合。我们觉得这才是我们拍青岛城市街头的正确道路   于是,我们开始主动摆脱此前深受的布列松的影响,为了达到这一目的,我提出了“打倒布列松”的口号。打倒布列松,不是否定布列松,而是为了摆脱“布味”而采取的矫枉过正的口号。为了“摆脱布味”,在拍摄时也像弗兰克、克莱因那样,故意破坏摄影“规则”,加大反差、等等各种与“布味”不同的方法。这个时期拍出了一批“黑照片”   拍到95、96年左右,我们这个纪实摄影小组分崩离析了。一个原因是有人离开了青岛去了外地工作,还有一个人感到苦闷,最后选择了逃避——“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明”——与其天天去看、去面对、记录这些负面的东西,弄得自己的心情很糟糕,还改变不了现状,那还不如不看,于是放弃了拍摄。我的想法也同此差不多,当时说了一段话是这样的:我们为什么要过多地去注视社会和人生的黑暗与丑恶呢?这不会使它们消失,不会使你的眼睛明亮起来,也不会使你的生命得到充实。我以为我们所应该做的,是只须盯紧那光明美丽之处尽力前行   一直到2003年,去云南、四川,回来途径广州,看到了《中国人本》这本书,才猛然知道中国的纪实摄影在这些年中做了不少的工作,有了长足的发展。但是那时也没有再拍纪实摄影的冲动   2006年3月,在另一位朋友的资助下我买了数码相机,其实是做去玉树拍艺术节的准备。但买了就要拍照啊,于是开始三天打鱼两天晒网的重拍青岛街头。一个月后,4月,那位不看黑暗面放弃拍摄、多年失去联系的朋友突然来找我,竟然说他准备重新拍摄纪实摄影——这真是不谋而合啊。于是两人就又正式开始拍照。在朋友的支持下,在青岛动力巅峰户外运动俱乐部的论坛里成立了一个“纪实摄影版”(简称纪版),成为我们的纪实阵地。这时的拍摄一开始就从“布列松之后”开始,“布味”已经不在我们的视线之中   尽管在纪实版块的发言我多次提到弗兰克,并且也转发过弗兰克的照片,但是对弗兰克的真正重新关注,却是在得到了《美国人》的链接、把照片转贴过来,继而又找到了全部83张《美国人》之后   《美国人》重新对我形成了冲击。仔细找找在此之前拍的,其实也有受弗兰克的影响,带“弗味”的片子   《美国人》被称为现代纪实摄影的“圣经”,弗兰克甚至被称为“现代纪实摄影之父”,在布列松还活着时就可以同他“分庭抗礼”,足见他的历史地位之高。《美国人》既具有历史地位,也有现实意义,“张张都是经典之作”就是证明   正如同被称为“摄影的ABC”的布列松影响极大,受布列松影响的人很多现在是玛格南的老牌成员,他们的风格大同小异,形成了我称之为的“经典玛格南风格”;弗兰克也产生了巨大的影响,受弗兰克影响的人成了著名的街头摄影家,如   玛格南是图片社,可以认为他们的“传统风格”或者“经典玛格南味”是“体制内”的,而像弗兰克这样的街头自由摄影家,可以看成是“体制外”的,“野路子”。因此马丁•帕尔加入玛格南时也费了老劲   这样的两大流派,风格纷纭,但是源头都可以归到布列松、弗兰克那里。因此,在《美国人》的片子中,具有一些原始的、本原的、源头性质的东西   因此,认识弗兰克,就同认识布列松一样,是很重要的。这就像街头摄影是一棵大树,枝枝桠桠很多,但是其主枝就有布和法这两条。有点像中国诗歌的源头是《诗经》,散文的典范和源头是《史记》一样   布列松是芭蕾舞,弗兰克是伊莎多拉•邓肯的现代舞。不能用同样的标准去衡量、比较。布列松特别注意形象的相似关联,每张都让人有“巧妙”之叹,但是看多了,便有重复之感,觉得有些匠气了。弗兰克的则更有生活气息,真实自然生动,因而有力   布列松像是在创作艺术品,也确实“创作”出了一些艺术杰作,弗兰克则是在拍纪实照片,是社会的影像。(尽管他的第二任夫人认为全世界摄影家里只有弗兰克的照片是艺术。)   我们没有看到《美国人》的原作,现在我们说《美国人》给我们的启发只能在现在看到的(印刷品、网络图片的)基础上谈。也许有朝一日我们看到真正的《美国人》,会感叹:原来《美国人》是这样子的,原来我们的解读全都是误读!这也无所谓,不管真正的《美国人》会给我们什么样的启示,我们现在看到的《美国人》给我们的启示,也是启示,皇后棋牌手机版也会对我们的拍摄有用   《美国人》确实拍出了美国人的精神面貌,这是建立在弗兰克对美国社会和美国人的认识上的,他有一个清醒的认识,因此才能拍的如此典型和能说明问题。这给我们拍青岛或者青岛人一个启示:你现在是否清楚地知道青岛和青岛人的特点?也就是说,青岛到底是个怎样的城市?浮华?繁荣?文化沙漠?等等。人的精神状态呢?虚荣?崇洋媚外?小气?小资情调?等等。如果连这些都不清楚,怎么拍好青岛和青岛人   形式是为内容服务的。弗兰克为什么选用这样的形式,是因为他要表现的内容需要这样的形式。大家可以不喜欢这种形式,但是,要了解这一点,要去看这一点:弗兰克的片子是怎样达到了内容和形式的高度吻合。个人认为它给我们的启发就是   2、影调。表现出那种距离、冷淡、漠然的态度,同时表现出生活无聊、精神空虚的状态   4、典型人物。人物形象的代表性;代表性人物的典型性;特别注意抓取这些人物的精神状态   5、空镜头。用空镜头表现人们的生存环境,同时让观众感到生活在这样环境中的人们(美国人)的精神状态。在83张片子中,有七分之一强是无人镜头,也就是我们说的空镜头。作为“美国‘人’”的画册,竟然有这么多无人画面,这个现象值得我们思考   6、“车感”。因为法兰克是自驾车穿越美国而拍出的《美国人》,因此必然地会对车和路有切实的体验,接触的也会多,所以在这些片子中,有一些明显感觉到是法兰克在路上透过车窗拍的。另外还有很多以车或者车上的人为拍摄主体   7、主观性。五十年代中期的美国,一定也是高楼林立、商业发达的,但是在《美国人》中,竟然没有一张拍高楼大厦的照片;美国人也一定有欢笑、有幸福和温馨,但弗兰克却一张都没有拍或者编入《美国人》。这说明弗兰克拍片和选片时有着明显的主观意识,有意或者无意地做出了自己的选择。因此,如果说《美国人》真实,那也只是弗兰克看到的真实;如果说《美国人》不真实,可毕竟也是美国人真实的一面。可见,纪实既不等于真实,但同时又要真实。前者是说,真正的完全的真实并不存在;后者是说纪实如果不能反映出生活的真实一面,那就不但没有力量,也就根本不是纪实了   【以上是2010年在G4论坛转发的多年前在“纪版”的一次活动中作为主讲的内容,略有补充修改。】皇后棋牌 皇后棋牌app 皇后棋牌手机版官网 皇后棋牌游戏大厅 皇后棋牌官方下载 皇后棋牌安卓免费下载 皇后棋牌手机版 皇后棋牌大全下载安装 皇后棋牌手机免费下载 皇后棋牌官网免费下载 手机版皇后棋牌 皇后棋牌安卓版下载安装 皇后棋牌官方正版下载 皇后棋牌app官网下载 皇后棋牌安卓版 皇后棋牌app最新版 皇后棋牌旧版本 皇后棋牌官网ios 皇后棋牌我下载过的 皇后棋牌官方最新 皇后棋牌安卓 皇后棋牌每个版本 皇后棋牌下载app 皇后棋牌手游官网下载 老版皇后棋牌下载app 皇后棋牌真人下载 皇后棋牌软件大全 皇后棋牌ios下载 皇后棋牌ios苹果版 皇后棋牌官网下载 皇后棋牌下载老版本 最新版皇后棋牌 皇后棋牌二维码 老版皇后棋牌 皇后棋牌推荐 皇后棋牌苹果版官方下载 皇后棋牌苹果手机版下载安装 皇后棋牌手机版 皇后棋牌怎么下载

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